推荐期刊

关于汉字楷体书法艺术审美评品标准的讨论与我见

时间:2015-12-20 21:02:06 所属分类:美学 浏览量:

简介: 摘 要:本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准,结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析,发表了个人的看法,提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括。通过对现代汉语中汉字出现的频度 ...关键字:楷体书法审美 摘 要:本文就汉

简介: 摘 要:本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准,结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析,发表了个人的看法,提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括。通过对现代汉语中汉字出现的频度 ...关键字:楷体书法审美

摘 要:本文就汉字楷体书法艺术审美评品标准,结合对古代书论《欧阳询楷书间架结构三十六法》的梳理与简析,发表了个人的看法,提出了自己对楷体审美评品标准的归纳和概括。通过对现代汉语中汉字出现的频度统计的分析,提出了学习汉字楷体书法,要以尽快掌握左右结构的字为主要学习方法的主张,并提出了以掌握书法审美标准的比例,来划分书法入门者、书法中级水平爱好者与书法家的基本尺度。


  一、关于欧阳询《楷书间架结构三十六法》的一点说法

欧阳询《楷书间架结构三十六法》 的全文系宋人所为 ,不过,应该说,三十六法之法则,还像是欧阳询所概括。估计宋人当初只是想概述欧阳询结字之法的大意,故而随述随评,于是间杂了同时代书家的主张与观点。后人在整理此文时,未加甄别,一总放进了文选之中。如果是有意委托,则不可能连人物的基本年代也分不清楚,以致于闹出如此弱智之笑话。

  二、对欧阳询《楷书间架结构三十六法》的梳理与简析

《楷书间架结构三十六法》,究竟是不是欧阳询所总结概括出来的,姑且不论。作为间架结构方面的书写经验谈,如此之多的书写规则,显然,是根据了楷书的基本实践,提炼出来的。《楷书间架结构三十六法》仿佛有些像《论语》一类的语录体似的文字。但是,由于辑录者对于楷书之法则,尽管有一些了解,可终究不如欧阳询,没有欧阳询那样的书法造诣。所以,有些谈得具体,有些则谈得含糊,因而,编写辑录出来的这些楷书法则,自然只能是这种模样。

  世传欧阳询《楷书间架结构三十六法》,既然是后人加以整理而成的,自然其说法就有些零星琐碎之嫌,我们在参考阅读时,只有加以区分归类,才容易有所收获。

  在此,有必要将欧阳询《楷书间架结构三十六法》作一番粗略的梳理,以便初学书法者,较快地掌握其精华部分,直接作用于学习书法之实践。

  (一)欧阳询《楷书间架结构三十六法》的原文顺序与简单提示:

  1、 排叠:寿、画、窦、笔、丽、羸、爨——主要是讲层次多的字的排叠。侧重于笔画的排列与整体的结构关系——强调了上下结构之关系。
  2、 避就:庐、府、逢——主要就相同类的笔画的避就,不让起重复或雷同。侧重于基本笔画与结构之关系。
  3、 顶戴:叠、垒、药、鸾、惊、鹭、声、医——指字的顶部比较繁复,类同冠冕,从另一个角度讲上下结构字的字头与字底之关系。
  4、 穿插:中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、无、密——原指这里有些字在大章法里适当的变化,以使整体和谐。实际上在有的字里,其本身的布白,就应讲究一种均匀,此处是讲字的结构与布白之关系。
  5、 向背:非、卯、好、知、和——此类字为相向者。此处所举例字不一定确切,例如“非”字;北、兆、肥、根——此类字为相背者。此处所举例字不一定确切,例如“根”字,不如举“狠”字更确切。
  6、 偏侧:心、戈、衣、几——偏向右者,即向右偏斜者;夕、朋、乃、勿、少、厷——偏向左者,即向左偏斜者;亥、女、丈、互、不——正如偏者,即端正者反而倒像偏斜者。
  7、 挑窕:戈、弋、武、九、气——讲字中的笔画与结构的直接关系;献、励、散、断——此四字应放在左右结构中讲较为合适;省、炙——此处讲的结构关系,其实属于上斜下正者。
  8、 相让:马、鸟、糸字旁——左旁的右翼要求上下齐平以利于右旁的安置。此处讲偏旁部首在字中,所应当以让为原则来进行书写;鸾、办——讲究字的中间部分应当逊让,两边部分宜明显突出;鸥、郾、驰——两旁俱上狭下阔,亦当坚持相让的结构原则;鸣、呼——口旁在左者,宜靠上。强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系;和、扣——口字在右者,宜近下。同样强调了字中的偏旁部首所处的位置与整个字的结构关系。
  9、 补空:我、哉——末笔撇画应当属于无所障碍书写者。讲了字中的最后一笔与全字的结构的基本关系;与成、戟等字不同,这些字中的末笔撇画要寻空当而插才行。还是强调了笔画与结构的关系。
  10、覆盖:宝、容——顶点要居中,字形属于上长下短的上下结构类型。
  11、贴零:令、今、冬、寒——指其下部分,像贴附在字的主体部分上的附着物,属于上下结构字中局部与主体之间的讲究关系。
  12、粘合:卧、鉴、非、门——指两部分之间本不相连,而要写出彼此粘连的效果,属于左右或上下关系的字。
  13、捷速:风、凤——指横折之后的笔画,在书写时要把握此项要领。同样属于由某个笔画来决定字的结构的关系。
  14、满不要虚:园、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾——此类字由于有方框,字形应当写丰满才合适。属于包围结构的类型。
  15、意连:之、以、心、必、小、川、州、水、求——指笔画之间有一种呼应似的联系,但不一定要表现在笔画的实际连写上。亦属于由笔画决定整个字的结构。



  16、覆冒:云、穴、营、奢、金、食、巷、秦——指字头部分要能盖住字底部分,属于上下结构一类的字。
  17、垂曳:都、乡、卯——均为垂者。指右旁的竖直画,应当向下低垂,属于由笔画决定结构的字;
水、支、欠、皮、更、辶、走、民、也——为曳者。指字的末笔,可以拖曳之意,属于由笔画决定结构的字。
  18、借换:秘字中“必”的左点——在书法中,为了结构之美观,所特许的一种省略形式;秋、苏、鹅——这些字都有各自的异体写法。几个字构成部分之间的位置,可以改换。属于笔画与结构的关系。
  19、增减:新、建、曹、美——这些字为了书写视觉效果更美观,都有可以的增补点画的特点。属于笔画与结构关系一类的字。
  20、应副:龙、诗、雠、转——这种左右结构的字,要求两半必须要讲究,要能够互相匹配。
  21、撑拄:可、下、永、亭、亨、宁、丁、手、司、卉、草、矛、巾、于、予、弓、千——由笔画决定结构。
  22、朝揖:邹、谢、锄、储;警、班——可理解为互相顾盼的左右结构。
  23、救应:强调意在笔先。此说法较真的话,有些欠妥。救与应,应当是与呼应相近的。原文此处则是说笔与笔之间的连贯性。
  24、附丽:形、影、飞、起、超、饮、勉、鼓、歌、枚——左右结构的字,先主后次;包围结构的字,亦分主副。此处将两类字杂掺在一起。
  25、回抱:曷、丐、易、匊(向左者);艮、鬼、包、旭、它——包围结构的字,无论左右。
  26、包裹:园、圃(四包围者);尚、向(上包下);幽、凶、(下包上);匮、匡(左包右);旬、匈(右包左),均属于包围结构的字。
  27、却好:谓其包裹斗凑不致失势,结束停当,皆得其宜也。(此条有些含糊,比较虚。从整体感觉讲究结构。
  28、小成大:同字框与走之旁所被包围之字,在其字中虽字径小,但是决定整个字的优劣。亦属于包围结构。
  29、小大成形:谓小字大字各字有形势也——就单字来说,或紧密轮廓大者,或疏朗轮廓小者。
  30、小大、大小:日与国、一与二——字的轮廓所占面积的大与小有区别;或者字的宽与窄有所不同。
  31、左小右大:——人们习惯于将字的左旁尽量写小,但是容易矫枉过正。左右结构
  32、左高右低 左短右长:——也属于左右结构的不佳状态。
  33、褊:结束停当,收敛紧密,排叠次第,则有老气——相对于一些长且松的字的结体而言。
  34、各自成形:强调因字而异地讲究结构。
  35、相管领:强调先写的部分要起表率的作用。
  36、应接:强调字的内部之间的不适应的结构。

以上各类审美评品标准的顺序,在原文献中的阐述如此。显然,这篇文献缺乏一种系统性,而且是杂乱无序的。尽管在内容上,不仅有对局部的评品标准,而且有对整体的审美评品标准;既有具体的评品,也不乏抽象的评品。但是在分类与顺序上,很有些混乱。譬如,前面4条先说到上下结构的审美评品标准,接着又说左右结构的审美评品标准,接下来又从笔画与结构的关系讲标准,其后,又讲上下结构类型的标准。在第10条、11条、16条又来讲上下结构类的标准。在13条、14条、25条、26条与28条,则讲的是有关包围结构字的审美评品标准。左右类的审美评品标准,也是散见在5、8、12、17、20、24、31与32条各条中。这种颇显杂乱的评品标准,很难给人以清晰分明的印象。因此,有必要对其洋洋三十六法,作一些适当的归类,以便在借鉴、领会之时,能更清晰一些。

  (二)欧阳询《楷书间架结构三十六法》审美评品标准的归类

  兹将《楷书间架结构三十六法》分析归类,计可以分为如下几类:

  (1)关于笔画决定字之平正,及其结构的美丑与否的审美评品标准
  ①排叠:羸、爨等字,主要是讲层次多的字的排叠,自上而下,由笔画决定结构。
  ②避就:府、逢等字,就相同类的笔画的避就,不让重复或雷同,由笔画决定结构。
  ③挑窕:戈、九等字,由笔画决定结构。
  ④补空:我、戟等字,末笔撇画要寻空当而插,由笔画决定结构。
  ⑤捷速:风、凤等字,指横折之后的笔画,在书写时要把握此项要领,由笔画决定结构。
  ⑥意连:之、以等字,指笔画之间有一种呼应的联系,但不一定要表现在笔画的实际连写上,由笔画决定结构。
  ⑦垂曳:都、卯等字,指右旁的竖直画,应当向下低垂;水、欠等字,指字的末笔,可以拖曳之意,由笔画决定结构。
  ⑧借换:秘字中“必”的左点,是为了结构之美观,在书法中所特许的一种省略形式;秋、苏等字的异体写法,即字的构成部分之间的位置,可以改换由笔画决定结构 。
  ⑨增减:新、建等字,在古人的书法中,常有增补点画的现象等,也是由笔画决定结构。
  ⑩撑拄:可、亭等字,竖钩画决定字的结构。


转载请注明来自:http://www.zazhifabiao.com/lunwen/wzys/mx/26540.html